RECENSIONE #69/19 MADRIGALE SENZA SUONO. MORTE DI CARLO GESUALDO, PRINCIPE DI VENOSA by ANDREA TARABBIA - BOLLATI BORINGHIERI

Madrigale senza suono

Andrea Tarabbia

Collana VARIANTI

Temi Narrativa

Anno 2019

Formato Brossura

N° di pagine 373

ISBN 9788833931326 

SINOSSI

«Solo la fragilità e il dolore, presi per mano dall’amore ci portano nel punto più profondo del mondo».

Alessandro D’Avenia, «Corriere della Sera»

 

«Tarabbia si avvicina a un fatto attirato da un richiamo morale, e lo usa per indagare − senza alcunché di morboso, miracolo − il Male nella e della Storia attraverso la scrittura, in una tradizione che va dai Demoni di Dostoevskij fino a Carrère o Vollmann».

Marco Rossari, «Il Sole 24Ore»

 

«Tarabbia non dà risposte. Forse perché, come tutti, non le possiede. Forse perché il compito della letteratura − e dei bravi scrittori − non è quello di dispensare certezze ma di instillare dubbi e suscitare quesiti. Di spronare alla riflessione, sempre».

Antonella Falco, «Nazione Indiana»

Un uomo solo, tormentato, compie un efferato omicidio perché obbligato dalle convenzioni del suo tempo. Da lì scaturisce, inarginabile, il suo genio artistico.

Gesualdo da Venosa, il celebre principe madrigalista vissuto a cavallo tra Cinque e Seicento, è il centro attorno a cui ruota il congegno ipnotico di questo romanzo gotico e sensuale. Come può, è la domandada scandalosa sottesa, il male dare vita a tale e tanta purezza sopra uno spartito?
Per vendicare l’onore e il tradimento, il principe di Venosa uccide Maria D’Avalos, dopo averla sposata con qualche pettegolezzo e al tempo stesso con clamore. Fin qui la Storia. Il resto è la nostalgia che ne deriva, la solitudine del principe: è lì, nel sangue e nel tormento, che Andrea Tarabbia intinge il suo pennino e trascina il lettore in un labirinto.
Questa storia − è ciò che il lettore scopre sbalordito − ci parla dritti in faccia, scollina i secoli e arriva fino al nostro oggi, si spinge fino a lambire i confini noti eppure sempre imprendibili tra delitto e genio.
Con un gioco colto e irresistibile, tra manoscritti ritrovati e chiose di Igor' Stravinskij − che nel Novecento riscoprì e rilanciò il genio di Gesualdo − Andrea Tarabbia, scrittore tra i migliori della sua generazione, costruisce un romanzo importante, destinato a restare.
L’edificio che attraverso Madrigale senza suono Tarabbia innalza è una cattedrale gotica da cui scaturisce la potenza misteriosa della musica. È impossibile, per il lettore, non spingere il portale. E, una volta entrato, non restarne intrappolato.

Andrea
Tarabbia

Andrea Tarabbia è nato a Saronno nel 1978. Ha pubblicato, tra gli altri, i romanzi La calligrafia come arte della guerra (2010), Il demone a Beslan (2011), Il giardino delle mosche (2015; Premio Selezione Campiello 2016 e Premio Manzoni Romanzo Storico 2016) e il saggio narrativo Il peso del legno (2018). Nel 2012 ha curato e tradotto Diavoleide di Michail Bulgakov. Madrigale senza suono è il suo primo romanzo per Bollati Boringhieri. Vive a Bologna.

RECENSIONE

Nel nuovo libro di Andrea Tarabbia, Madrigale senza suono, il lettore trova ad accoglierlo una scimmia, misteriosamente apparsa nel giardino della casa di Igor Stravinskij a Los Angeles. Questo quadrumane anticipa l'ingresso in scena di uno dei due protagonisti del romanzo, Gioacchino, il servo nano e deforme di Carlo Gesualdo, la sua anima vera, il suo alter-ego demoniaco, nonchè l'immaginario autore del manoscritto rinvenuto da Stravinskij in una libreria antiquaria veneziana e da cui la vicenda prende avvio.

Già nella letteratura, l'emblema della scimmia alludeva alla scrittura come imitazione, scimmiottante e dunque parodia, della tradizione. Tutto comincia con il manoscritto capitato tra le mani di Stravinskij, è probabilmente un falso, una cronaca delle vicende storiche che portano il principe di Venosa a trucidare la moglie, Maria d'Avalos, e il suo amante Fabrizio Carafa nel 1590. Nel romanzo l'autore si confronta con il male, l'orrore, l'abisso della crudeltà umana.

Madrigale senza suono, nasconde al suo interno una sorta di epopea del male. Il cardine emerge quando Stravinskij, pone l'interrogativo fondamentale della narrazione:<<Come può, Gesualdo, aver scritto una musica tanto bella e aver compiuto un gesto tanto orribile? Può la bellezza avvicinarsi a Dio e nello stesso tempo essere trascinata verso la dimensione più mostruosa dell'umano?

Dopo l'assassinio di Maria, Gesualdo e Gioacchino compiono una sorta d'abbominevole gesto estraggono dal suo utero il frutto dell'adulterio: Ignazio, questo il nome del bambino, verrà allevato nelle tenebre come una bestia.

Tarabbia scrive un libro morale: anche perchè risponde a quell'imperativo secondo cui la vita dei malvagi può essere utile tanto quanto quella dei santi, purchè se ne mostri la miseria e l'orrore.